明清瓷器黄彩使用规定,成化瓷器在强光下必须是肉红色吗?

成化一期二十三年生产了上千万瓷器,不可能是千篇一律肉红胎,成化瓷一般比较精美,早期,中期,晚期各有风格。有白胎,红胎,及其它润白胎。

明清瓷器黄彩使用规定

你知道康熙五彩吗?

唐三彩是一种低温铅釉的多彩陶器,“三彩”即多彩之意。作为中国陶瓷史上的一枝奇葩,唐三彩用白色黏土作胎,用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料的着色剂,由于在釉中加入很多的铅做助熔剂,所以经过烧成后,就呈现出深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、赭、白、紫、红、黑等各种色彩。1-3唐三彩骆驼

五彩,是我国釉上彩绘瓷器的一种装饰技法,基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主,按照花纹的需要施于釉上,其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。由于红绿分明,层次较少,其质感像宝石镶嵌一样坚硬,所以又被称为“硬彩”。

康熙五彩是清代彩瓷中的名品,享有极高的声誉,素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品评,与后来具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用单线平涂法施彩,彩料浓艳深厚,透澈莹亮,彩烧温度较粉彩略高,画面给人以艳丽、坚硬的感觉,因而又有“硬彩”之称。康熙以后,随着粉彩瓷器的盛行,五彩瓷器少有生产,且康熙五彩往往被作为摹古的对象,故康熙五彩又被称作“古彩”。4-6康熙五彩梅瓶

很多人都不知道如何区分珐琅彩粉彩和五彩?

第一点,从创烧时间上来说,“五彩”瓷器创烧于元代,而“珐琅彩”和“粉彩”创烧于康熙时期,比“五彩”瓷器晚了几百年的时间。

第二点,从用料上来说,“五彩”瓷器的用料是瓷器专用的彩料,而“珐琅彩”的用料原本是专门用于“铜胎掐丝珐琅”的珐琅料,与专门用于瓷器的彩料质地、属性、成分等都不相同;“粉彩”则是加“玻璃白”打底对“珐琅彩”进行稀释与渲染,使得色彩更富于深浅浓淡的变化从而使得画面更具层次性、层次感和纵深感。

第三点,从烧成温度来讲,“五彩”略高,属于彩料中的“高温釉”,也称“硬彩”;“珐琅彩”略低,与“玻璃”的熔点差不多,最高不能超过摄氏900度,也称“软彩”;“粉彩”与“珐琅彩”相差不多。

第四点,从成品观感来看,“五彩”硬朗而色彩单调,只有“红、绿、紫、黄、蓝”等屈指可数的几种,而且色调单薄,色彩的饱满度、丰盈度、靓丽度、莹润度、鲜艳度、醇厚度都很差,给人以“勉为其难”“气血不足”、“发育不良”之感;

而“珐琅彩”则“软糯可人”,色彩丰富,几乎达到了“只有想不到,没有做不到”的境界和地步,而且色调醇厚,色彩的饱满度、丰盈度、靓丽度、莹润度、鲜艳度、醇厚度都已抵达极致、无以复加的程度,给人以“游刃有余”、“气血充盈”、“发育极至”、“无可复加”的程度。

“粉彩”以“玻璃白”打底和渲染,不单纯是为了节省珍贵无比的“珐琅彩”彩料,更重要的是“粉彩”规避了“珐琅彩“与“五彩”的“通病”:没有过渡色、没有衔接色、没有承接色,使得画面严重缺乏层次性和层次感、远近感、立体感。

第五点,从艺术成就的角度看来讲,“五彩”最低,“珐琅彩”最高,“粉彩”次之。

第六点,从智慧人生的角度来讲,“都是创新产物,都是领军产品”应该是“各具特色、各领风骚”。

第七点,从价值评判的角度来讲,“珐琅彩”居首,“粉彩”次之,毕竟是“被稀释的珐琅彩”,不是吗?“五彩”殿后。

我是“以瓷惠友”,对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验,并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流,大家各抒己见、相互切磋、共同进步!感谢各位朋友的捧场关注与点赞!谢谢!

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明成化斗彩瓷器鉴定断代方法?

胎色肉红

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?

感谢“悟空小秘书”邀答。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?

凡是提出这种“断代式”瓷器鉴定问题的,都是深受只适用于“私鉴私藏”范畴而绝对不能用于“公鉴众藏”领域的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”影响和毒害很深之人。

为什么说“传统瓷器宏观特征眼鉴学”只适用于“私鉴私藏”范畴呢?

因为“私鉴私藏”是一种极度自私、极度偏执、极度狭隘、极度随意、极度主观而毫无客观性、公正性、全面性可言的极端利己却不损人的单独个别行为,即使“私鉴”的依据、标准、尺度再奇葩、再荒诞、再无知、在极端也伤害不到他人,伤害不到民族,伤害不到国家。是不是?结论再荒唐,结果再无聊,至多不成交一拍两散而已,对吧?持宝人会因为他以各种理由而不买就会损毁宝贝?不会吧?

可以说是“利己而不损人”的性质使得“传统瓷器宏观特征眼鉴学”还能有那么一点点存在的理由和价值,还可以“装装门面”、“撑撑场面”、“做做局面”。当然,其实“私鉴私藏”也可以完全只凭个人的喜好,无论自己怎么折腾,只要无损于他人,便相安无事,没人理你。

但是,如果把漏洞百出、狭隘邪恶、偏执狂妄的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”公然用于“公鉴众藏”领域的话,那么“传统瓷器宏观特征眼鉴学”非本质、反科学、反规律、纯主观的洪荒魔性就会逐步露出其丑恶、邪恶和罪恶的獠牙与魔爪,给所有当事者带来无可挽回的巨大精神灾难和物质金钱损失。

“传统瓷器宏观特征眼鉴学”怎么就如此罪恶滔天、血债累累了?它有这么邪恶、有这么歹毒、有这么可怕么?其实严格来说,“传统瓷器宏观特征眼鉴学”最多是充当了“刽子手”的角色而已,其错误和罪恶的总根源却是,在错误认知的错误导演下,在错误的场合,针对错误的对象,使用错误的方法,所必然导致的最终错误结果。

应该说是“传统瓷器宏观特征眼鉴学”本身致命的漏洞与缺欠被无知无耻之徒神化为包龙图之公正无私“大铡刀”乱砍乱伐、乱杀无辜所致。

说到底,“公鉴”必用“公器”,而“私器”“公用”又缺乏必要的监督与管控,而历史早已证明“失去监督的权力必然滋生腐败”,本来就极度缺乏公平性、公正性、客观性和真理性属性的狭隘、自私、偏执的“私器”摇身一变成了主宰生杀予夺之大权的“大人”,焉能不宁可错杀一千,绝不放过一个!其结果自然也就成了“除了我的,没有对的”!对不对?

看似说的有点远,但事关“瓷器公鉴”大业,多说一点也是必须的。回到话题。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?我们主张鉴定所有瓷器都要以“瓷器气泡衰变进度进程比对法”作为纵向瓷器实际年龄甄别尺度,“先纵后横”,完成被鉴物年龄审定后,如果确定是嘉靖本朝器物,然后再做横向评级工作,这时候“传统瓷器宏观特征眼鉴学”就可以派上用场了,因为限制了他的权限范围,强烈抑制住了其短板,此时就可以放心大胆地“扬其长”了。

只要把握住了“年龄”这个关键,就不会犯原则性、根本性、本质性错误,至于等级低高低即使有差异,也不会左右和影响整个鉴定结论正确之大局,两相配合,扬长避短、取长补短、并短成长,直观明了,轻松简单,科学可靠,何乐不为?

我是“以瓷惠(会、慧、汇)友”,对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验,并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流,大家各抒己见、相互切磋、共同进步!感谢各位朋友的捧场关注与点赞!谢谢!

上几件藏品图片,以证上言,以饷瓷友。