古董瓷器怎样鉴定真假（柴窑瓷鉴定真假的方法有哪些）

1、古董瓷器怎样鉴定真假，柴窑瓷鉴定真假的方法有哪些？

柴窑瓷鉴定真假的方法有哪些？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

柴窑瓷鉴定真假的方法有哪些？

鉴定瓷器一定要坚持统一的依据，统一的尺度，统一的标准，统一的规则，而不能东鳞西爪、南瓜北秧、狗尾续貂地生拼硬凑，更不能拿着鸡毛当令箭，用“宏观特征”去“蒙、猜、估、赌”，而应该用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”进行统一一致的瓷器鉴定。

用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”进行统一一致的瓷器鉴定，就是指所有瓷器不分瓷器品种，不分瓷器种类，不分瓷器年代，一律采取统一的鉴定的依据、尺度、标准、规则以及步骤、程序、方式和方法，所有瓷器一视同仁，充分彰显其公开、公平、公正的“三公”特性。

由于瓷器气泡衰变属于微观范畴，具有不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的本质属性，因而以瓷器气泡之微观衰变的进度、程度、幅度、力度和梯度作为瓷器鉴定的依据、尺度、标准和规则，其鉴定结论的可靠性和可考性可以高达百分之百，而且有目共睹，铁证如山，不容置疑。

因此，要鉴定柴窑瓷器的真假，就用100倍以上带光源的放大镜直接观察被鉴瓷器釉面下的气泡，看其气泡的大小、分布及其衰变的进度，然后与“瓷器微观气泡衰变进度表”进行比对，只要不是瞎子和傻子，就能得出正确无比的鉴定结论来！

被“学腐帮”“师腐帮”“吃屎帮”们吹捧的玄之又玄的瓷器鉴定的方式、方法、路径和体系，就这样轻易地破去了，他们赖以愚弄大众、骗取钱财、骗取信任的法宝就这样破碎了，真理的光辉就这样闪耀出了神圣、简洁、正义之光！何乐不为？早为早得，晚为晚得，不为不得而已！

上几件柴窑瓷器图片，以证上言，以饷同道。

五代柴窑“柴”字款神级臻品粉红釉彩绘竹林人物纹特大菱形连体瓶。

五代柴窑“养心殿”款神圣之品减地阳雕龙纹四方塔式特大海蓝釉花插。

五代柴窑“柴”字款神级臻品大红釉四方腹弦纹僧帽口龙柄花浇。

2、毛瓷被誉为20世纪最荣耀的中国名瓷？

我们现在所称的“毛瓷”可以分成三类：第一类是专为毛主席制作生产，而且为毛主席曾经使用过的，就如这次拍卖的湖南醴陵生产的釉下五彩瓷。第二类是专为毛主席制作生产，但毛主席未曾使用过或未及使用上的，如江西景德镇7501瓷。第三类是虽不专为毛主席制作生产，但也是为国家机关如中南海、天安门、人民大会堂等重要场所生产的国家用瓷，这一部分中有些品种也为毛主席实际使用。在这三类主席用瓷中级别最高的当属第一类，其次为第二类，最后为第三类。

先说第一、第二类，它们是集中了当时制瓷界最优秀的艺术和技术人才进行制作，而且用的瓷土等材料也是当时最好的，且都是上世纪七十年代中期的产品，只不过第一类“毛瓷”要比第二类“毛瓷”在生产制作上略早一点。只在文物价值上有些区别，一个毛主席实际使用上了，一个毛主席未曾使用上。从以上三点可以看出，在这次的香港拍卖会上，“毛瓷”拍出天价，那是自然而然的事。只要是真品，我觉得这还不算是最高，相较7501瓷，它应该还会涨，因为，它的存世量比7501瓷更少、更稀缺。

至于第三类“毛瓷”，我觉得也值得大家关心，因为先前由于7501瓷过分片面宣传的原因，人们对它的认识不足，相较7501瓷，认为它是普通生活用瓷，技术含量和艺术含量相对低些。但是，从现代官窑的角度来看，除了它是由国家特制生产，用在国家特定场所外，它的技术含量和艺术含量也是远远超出一般生活用瓷的。如蓝海棠系列生活用瓷，它的设计者就是中国陶瓷工艺美术大师丁华汉先生。

经过近四十年的大量使用，这第三类“毛瓷”虽比不上第一类、第二类“毛瓷”那样稀缺，但要找到成套的、较完整的第三类毛瓷也已非常困难。特别是一些个别品种，当时生产的量就非常稀少，现在要找到完整件则更是难上加难。但不管怎样，这第三类“毛瓷”相比较第一、二类“毛瓷”毕竟生产量大，在民间还会有一定的留存，收藏者在不经意间还可能遇到，希望收藏爱好者在平时多加注意。因为貌似普通容易被忽视，所以，这第三类“毛瓷”就更值得玩味。

还要说明的是，这第一类“毛瓷”和第三类“毛瓷”在韶山毛主席遗物馆中都有陈列，在《走进毛泽东遗物馆》专著中也都有论述，这都是我们鉴藏“毛瓷”的最好佐证。而唯独曾经风靡一时的7501毛瓷却不见踪影，这不能不说是个有趣的现象。理清“毛瓷”来源，正确认识和评价不同“毛瓷”的价值，是收藏各类“毛瓷”的前提，希望该文对所有关心、收藏、爱好和投资“毛瓷”的人有所帮助。

3、古陶瓷科技鉴定到底是用的什么技术？

古陶瓷属于容易鉴定年代的文物。只要不是历史上特别短命的王朝，鉴定到朝一般没问题；要想具体到代，那就要看这一代有多长了，最好结合历史文献或古陶瓷表面的花纹图案来印证更准确，当然如果古陶瓷上直接有可供参考的文字就更好。

古陶瓷年代鉴定普遍采用的方法是碳同位素法，又叫碳14法。

碳元素存在的15种同位素之中，13种同位素具有放射性（而含量高达地球上全部碳含量98.93%的碳12不具放射性）；其中，具有放射性的碳14衰减规律性比较容易掌握，半衰期长达5730年。

因为生物生存期间需要进行呼吸，所以生物体内碳14的含量比，基本保持不变。生物死亡后，尤其是植物被燃烧碳化后，其中的碳14含量比就开始因为放射性而衰减减少，就可以根据其衰减减少的程度，推断生物死亡的大致年代、植物燃烧的大致时间。

古陶瓷是靠燃烧植物，将泥土坯料烧结成陶瓷的，其上面无可避免地保有碳的残余，通过计量碳14的含量比，就可以判断陶瓷的大致烧成时间。例如，西安市灞桥半坡古文化遗址就是依靠对发掘出来的古陶器小口尖底双耳壶与竖瓮（竖罐）进行碳14分析，而确定了遗址的大致年期的。之所以不能严格地定出遗址或文物的具体年月，一是因为，碳14衰减时，损失原子数的多少存在着量子学上的起伏涨落、不完全确定性；二是因为，碳14测量仪存在允许的计量误差；三是因为，在操作过程中，也或多或少地难免存在人为误差。因此，还是那句话，最好与文献或不同朝代的花纹喜好相印照。

下面各图分别是，碳14考古检测仪照片、用碳14考古检测过的西安市灞桥半坡古文化遗址出土文物小口双耳尖底壶照片、碳14测年及科技考古论（文）集照片。

4、元青花瓷器玉壶春瓶怎么鉴定真假真伪？

你问的实际上是如何鉴别元青花，三个最重要特点，元青花的枝叶彩绘粗旷有力，纹饰布满瓷器表面；元青花的青料都是苏料，青而发紫；在一个元青花有铁锈斑和吃胎。

5、鉴定明清瓷器有什么诀窍？

教你几招鉴定明清瓷器诀窍！

（记得关注我哦） 随着收藏热的升温，明清瓷器以其器形多样、色彩艳丽、纹饰精美、装饰性强而格外被人们关注，许多收藏爱好者因不知道怎样辨伪而不敢介入，有的藏友凭感觉去买，结果屡屡买到的是赝品。正确的收藏方法必须建立在掌握科学的辨伪知识之上，只有认真学习瓷器鉴定知识，多看真品，多观察真品与赝品之间的差别，才能逐步掌握明清瓷器真伪鉴别技巧，淘宝收藏也才能做到得心应手。鉴别明清瓷器有哪些诀窍呢？根据我多年的鉴定经验教大家几个诀窍：

1、明清瓷器的器型根据他历史背景的不同、国力的强盛、皇帝的爱好等原因造就了每个朝代的特点，且形制一般都比较规范，通过造型鉴别瓷器真伪和年代是必须要把握好。

2、明清瓷器各部分比例处理都比较好，看起来比例搭配和谐，仿品一般很难做到。。如果外观线条僵硬，处理草率，过度不自然，则基本可断为仿品。从器型上鉴别古瓷器真伪，最好是拿被鉴别对象与某一历史时期的典型器物相对照，仔细观察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符，从而得出鉴别依据。

3、瓷器釉面。瓷表面的釉好像穿在瓷器身上的衣服，时间久了，就像衣服会变旧一样，瓷器的釉面也会变化。与新瓷器相比，老瓷器的釉面会变得温润、匀净，有的还会呈现出玉质感。仔细观察，老瓷器的釉光是柔和的光，呈散射状的光，是亮而不刺眼的光。这是因为，老瓷器的釉面经过长期在空气中风化，刚烧成时的“火光”、爆光已经退去，会在釉面形成一种从内而外的柔光。从釉面上鉴别明清瓷器真伪需要特别注意的是：釉面干涩、光亮刺眼和发死无光的都不值得怀疑。

4、胎体，明清瓷器制坯前的和泥是人工，人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制，用这样的泥制作出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉。老瓷器露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉；仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。

5、看绘画工艺。古代的画师都是终身制，他们从小就开始绘瓷，手法非常娴熟，线条流畅自然。现代仿品瓷器大多整体构图不协调，绘画拘谨，线条滞涩，绘画草率。对细节的处理不够缜密，过度把握不好。

6、看底足，古瓷器底明代瓷器罐、瓶底足墙多采用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹；清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，长期使用地足光滑饱满，新仿品修足呆滞、生硬且人为做旧痕迹明显。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。

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