明清瓷器底足看新老

1、明清瓷器底足看新老，瓷器有死亡气泡是老瓷器吗？

关于死亡气泡是这几年古瓷收藏中，一些藏友经常提到的话题。

“死亡气泡”是通过放大镜，所看到瓷器釉面、釉下的微观影像。通过放大镜看微观，不是科鉴，只是目鉴的延伸，还是目鉴的范畴。

古瓷的目鉴是需要大量上手古瓷，观摩馆藏、出土物等资料，深入了解各时期制瓷工艺及传承。用这些知识的沉淀，来对一件古瓷进行客观的鉴别。

微观既然是目鉴的延伸，也还是在目鉴的范畴，也是需要通过放大镜对各类古瓷大量的微观观察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕迹等共性，以补充目鉴的依据。

目鉴首先是肉眼看其时代工艺特征（胎、釉、彩料、纹饰、形制等），然后再辅助放大镜找到更多肉眼看不到的特征以佐证，微观的老化痕迹有上百种，一般一件瓷器上能找到5--6种老化痕迹，基本可断老，只有一种，那就是孤证难立。

下面介绍一些微观气泡的老化痕迹：

一，破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。

元代青花微观：破泡（黄水斑）

元代青花微观：破泡（黄水斑）

西晋越窑青瓷微观：破泡、釉面老化

东晋越窑青瓷微观：破泡、网格纹

宋青瓷微观：此类在开片上的破泡、黄水泡、臭干黑，不能作为老化依据。

元代青花微观：黄水泡

宋汝青瓷微观：黄水斑

唐代鲁花釉微观：破泡

元青花微观：黄水泡

元青花微观：破泡

五代越窑青瓷微观：破泡、黄水斑

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。

二、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。

宋越窑青瓷微观：臭干黑

宋青瓷微观：臭干黑

清代青花微观：破泡臭干黑

同治粉彩微观：臭干黑

三、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。

四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。

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对古瓷微观微观老化痕迹的辨别，如目鉴瓷器一样，是需要大量上手，微观观察，总结共性。

就单一死亡气泡来断定新老，有失偏颇。特别是一些高古瓷如汝窑、原始青瓷等烧造温度低，胎釉疏松，新烧的新瓷放到院子里风吹日晒，不长时间，即会出现破泡，在细细沙涂抹，即可看到死亡气泡，黄水斑或臭干黑等。其他新瓷做旧很多方法都可产生“死亡气泡”，这要量的沉淀、来分辨认识。

鉴别一件古瓷，就目前现状，还是要以目鉴为主，微观辅助，不要本末倒置。

2、专家给说说？

这是一只标有确切年份的现代瓷盘，底足写着一九六二年产品。按照古玩界的习惯划分，建国前为古董，建国后为仿古工艺品。而建国后又习惯分为两个阶段，即五、六、七与改革开放两个时期，五、六、七就是五十、六十、七十年代，而改革开放便是从一九七九年开始至今。所以说，出𠂆的一九六二年款已经明确标注为五、六、七十年代的产品了。

这里关键还有一个致命问题 是 : 它究竟到不到五、六、七？

我们知道，近十来年仿品无孔不钻，不仅仿唐宋元明清与民国，而且居然仿开了解放初期甚至文革时期。那么它是否够五、六、七了呢？我个人以为，它不够。也就是它属于仿六二年产品。主要根据为釉色过新、贼光过强、绘画太呆、瓷面发干发涩苍白毫无莹润感，火气也未退、底足露胎部位做旧痕迹忒过明显。

一家之言，仅供参考。

3、玩明清瓷器和玩高古瓷器的路子一样吗？

肯定不一样！

玩高古瓷器只能从国外买或者国内拍卖会上买。因为高古瓷器基本都是出土的。

不是传承有序的高古瓷容易触碰法律，随时会有牢狱之灾。

明清这块传世器物就多一些。从而可以避免买到盗墓贼的东西被抓。

当然，假的例外！

比如我就只买清代瓷器，而且主要是彩瓷。这样意外也小些，成设效果也好。

4、定窑梅瓶鉴定方法？

梅瓶在高古瓷中一直是价值最高的品类之一，近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:'梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。

以下四个鉴定方法

1、通过器型鉴定

北宋梅瓶之所以传世量少，跟其制作难度有很大的关系，正如山人常说的，古代盘车制陶是很难制作轻长大器的，因为盘车速度慢，在制作瘦高器型时是很容易走形的，这个仿品明显的比例怪异，跟宋瓷标准区别较大。

即使在明清，这种梅瓶大多也是用的拼接的方式制作，单次成型是难度很高的。

真品宋定窑梅瓶，小口、丰肩、瘦长、器型规整、这种器型是宋代梅瓶的标准器型。

2、通过泪痕特征

现在做定窑仿品的作坊，稍微像样点的都会仿造泪痕，这样使得新手很容易上当，实际上这种化工釉料的泪痕真真品区别较大，没有薄厚过度，没有交叉溶解。

真品定窑的泪痕是上图这样，泪痕跟薄釉处交相溶解，天然矿物油料自然流淌，晕染自然。

3、刻花工艺特征

定窑仿品的刻花走刀很生涩，不流畅，刀法生熟，每刀都要顿一下，才能入刀。

仿品是用了这种现代干胎铁刀慢刻的工艺。

此件瓷器刻花工艺的代表。其犀利的刀法，强劲的刀锋，线条活泼流畅，是宋人的巅峰之作。

4、胎足的老化痕迹

对于这种最顶级的器型，仿品的修足显然是粗糙劣质，本意“仿古拙”，实则弄巧成拙。

真品的是宋代梅瓶的标准削足工艺和泪痕特征。对比下来真的是差距巨大。

5、什么年代的钧瓷底挂釉？

两宋时期的钧窑瓷器是满釉的，除了底部烧制时的支钉。从元代开始，钧窑瓷器底足就不再施釉了。