明清精品瓷器鉴赏方法，高古瓷器你有过了解吗？

玩了好多明清瓷器，高古瓷器你有过了解吗？

所谓“高古瓷”一般是指元代以前的瓷器，也称“老窑瓷器”。

现在整个瓷器鉴藏市场上有一种十分奇怪又极度有趣的事情，那就是只要在谈论中一提到“老窑瓷器”、“高古瓷”，绝大多数人都会大摇其头：说不好、说不准、说不清，看不透、看不了、看不好。

按说即使是元代瓷器，迄今也已经有至少将近七百年的岁月沧桑，怎么就不如明清甚至是晚清民国的瓷器好甄别、好鉴别、好辨认呢？其实无他，“技不熟耳”！

究其原因，一方面是因为既得利益者千方百计彻底封杀宋代“五大名窑”，一群跟风吃屁精英摇旗呐喊、大肆鼓噪、弄假成真，造成了只要谁敢说自己认识“五大名窑”、拥有“五大名窑”，就会被所有人都看成“傻子”、“疯子”和“骗子”的社会氛围、社会形态和社会状态，是不是这样呢？

另一方面，元代以前瓷器禁拍，大炒特炒明清瓷器，“金钱效应”、“盈利效应”、“暴富效应”、“蝴蝶效应”等等等等，一个接一个，一波接一波，一茬接一茬，一浪高一浪，一环套一环，终于那些真正的“恨国贼”、“害国贼”、“卖国贼”的目的达到了：所有老窑瓷器一律无人问津，统统流落街头、流向海外、走向湮灭！

“爱国贼”又与“害国贼”内外勾结，花根本没有必要花的“巨大代价”、“巨大价钱”从海外购回“假古董”或“真贼赃”，向国家“邀功请赏”，获取远超预期的巨大政策优惠、巨大金融支持、巨大产业倾斜，进一步掏空国家民族资产，名利双收，何乐不为？

事关民族根本，所以，从本质上讲，所有被污指为“国宝帮”之众对民族的贡献率、对民族的支持率、对民族的奉献率，自然要比那些主观或客观地吃屎、专吃屎、只吃屎、只吃“害国贼”之类的狗屎的“吃屎帮”、“毁宝帮” 、“辱宝帮”们高上一万倍。

“国宝帮”最多只是眼力、眼光和眼界的技术问题，稍加培训即可成为真正的“爱国护宝”的正义之师、仁义之师、热血之师；而 “吃屎帮”、“毁宝帮” 、“辱宝帮”们则是道义、灵魂、良知的本质问题，无论他们自觉不自觉，都已经在客观上造成了对民族财富，对民族精神、对民族智慧、对民族传承的巨大伤害、巨大损坏、巨大破坏 甚或是巨大毁坏，罪该万死，罪在不赦，罪在灭族！

抢救民族之宝，在瓷器界主要就是指所有的“老窑瓷器”“高古瓷器”，唐代、宋代、元代三个不同瓷器品种的三大不可逾越的最高峰，在以“瓷业立国”的精髓之下，三大高峰期，窑口林立、瓷器精品众多，民间蕴藏量相当丰富，现在下手也还完全来得及。

对于真正的瓷器行家与专家而言，一定是越老的瓷器越容易辨识，而绝不会像那些伪专家、假大咖那样到元即晕，临宋即死。

问题就是机会。只要不是靠“蒙、猜、估、赌”就下手购买“老窑瓷器”“高古瓷器”的人，就都有机会和可能获得古瓷之真品、珍品乃至臻品。机不可失，时不再来！

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

上几件“老窑瓷器”图片，以证上言，以饷读者。

明清精品瓷器鉴赏方法

古陶瓷科技鉴定到底是用的什么技术？

古陶瓷属于容易鉴定年代的文物。只要不是历史上特别短命的王朝，鉴定到朝一般没问题；要想具体到代，那就要看这一代有多长了，最好结合历史文献或古陶瓷表面的花纹图案来印证更准确，当然如果古陶瓷上直接有可供参考的文字就更好。

古陶瓷年代鉴定普遍采用的方法是碳同位素法，又叫碳14法。

碳元素存在的15种同位素之中，13种同位素具有放射性（而含量高达地球上全部碳含量98.93%的碳12不具放射性）；其中，具有放射性的碳14衰减规律性比较容易掌握，半衰期长达5730年。

因为生物生存期间需要进行呼吸，所以生物体内碳14的含量比，基本保持不变。生物死亡后，尤其是植物被燃烧碳化后，其中的碳14含量比就开始因为放射性而衰减减少，就可以根据其衰减减少的程度，推断生物死亡的大致年代、植物燃烧的大致时间。

古陶瓷是靠燃烧植物，将泥土坯料烧结成陶瓷的，其上面无可避免地保有碳的残余，通过计量碳14的含量比，就可以判断陶瓷的大致烧成时间。例如，西安市灞桥半坡古文化遗址就是依靠对发掘出来的古陶器小口尖底双耳壶与竖瓮（竖罐）进行碳14分析，而确定了遗址的大致年期的。之所以不能严格地定出遗址或文物的具体年月，一是因为，碳14衰减时，损失原子数的多少存在着量子学上的起伏涨落、不完全确定性；二是因为，碳14测量仪存在允许的计量误差；三是因为，在操作过程中，也或多或少地难免存在人为误差。因此，还是那句话，最好与文献或不同朝代的花纹喜好相印照。

下面各图分别是，碳14考古检测仪照片、用碳14考古检测过的西安市灞桥半坡古文化遗址出土文物小口双耳尖底壶照片、碳14测年及科技考古论（文）集照片。

如何欣赏瓷器及明清瓷器的文饰内涵？

很多时候，纹饰是社会，经济，政治的折射。这些纹饰在慢慢历史长河中不断演变和传播，成为汉文化中重要的人文元素。

这些元素分为：

1.人物

人物常见题材有神仙，仕族（类似渔柴耕读类），仕女婴戏图。神仙类多是宗教衍生图，仕族宣扬社会的仕农工商的社会阶层，安身立命等。仕女婴戏图鼓励百姓多子多福，人口增长的正面宣传。

2.动物

神兽和猛兽，鸟禽，这些多是宗教和官吏阶级的区分。龙凤是皇家专用，清朝明文允许百姓使用部分龙凤图案。

有的吉庆图案也被民间和官方广泛使用：麒麟送子，梧桐栖凤等。

3 花草

吉庆多子：花生，莲蓬，葡萄等。

吉祥：灵芝等。

富贵：牡丹或者白菜等。

寿：松柏。

提倡人文修养：梅兰竹菊四君子等。

4.衍生吉祥图案：暗八仙，云纹，火纹等。

5.山水：强调平静祥和和修养。哲学看世界。

为什么辽宁博物馆要收藏明清玉器和明清瓷器？

辽宁省是清朝发源地和明清战争主战场，明清玉器瓷器在辽宁具有一定代表性

明代仿官瓷窑有何特点？

答：仿官釉瓷主要是指仿制宋代官窑瓷 的釉色、釉质和开片纹而产生的一类陈 设瓷。自元代后期，仿宋名窑瓷之风大 盛。以后的明清官窑也仿烧宋官窑瓷，作 为宫廷陈设瓷，工艺水平很尚，数量少，有很高的收藏价值。

明永乐官窑开始烧制 仿官釉瓷，做工很细，釉为淡月色（白中 稍泛青），釉面上可见细橘皮纹，但传世 品很少。