明清瓷器书籍,瓷器茶杯写清华年制?

清乾隆一朝六十年,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得了空前的繁荣,青花瓷也达到了登峰造极的程度,因此把这一时期青花瓷叫乾隆年制青花。

明清瓷器书籍

郎世宁珐琅瓷器特点?

郎世宁珐琅彩瓷器的特点有:

1、皇家御用 珍罕稀有

珐琅彩瓷是瓷器中的极品,是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物,由于存世稀少近几年拍卖价不断飙升。珐琅又名景泰蓝,起源于元 朝时的古老京都,盛行于明朝景泰年间,因其色调以蓝色为主,故称为景泰蓝。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量极少,仅见于康、雍、乾三朝。清代所 有的瓷器都在景德镇烧制,惟有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制,是皇室御赏器,当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎,再送往宫中造办处,由如意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰,在炉中以低温烧成。所以,在历代瓷器中,珐琅彩瓷造价最贵,艺术水平最高,被喻为“官窑中的官窑”。

珐琅器是13世纪由陆路传入中国,在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物,则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带 入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱。他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处,并要求他们传授画珐琅的技艺。 意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺,康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。这项革新于康 熙三十五年初试成功。雍正七年,另一项革新得以完成,那就是雍正时期研制出了中国自己的珐琅彩料,并起用了顶尖的宫廷画师和文人官吏绘图题诗。这使得雍正 一朝的珐琅瓷器无论在瓷胎的制造和色彩的调和以及构图的艺术上都达到顶峰。乾隆时期,珐琅颜料的研制更加细致多样,纹饰图样和器物形制更加丰富,制作工艺 更加精巧别致。乾隆以后,则没有了严格意义的珐琅彩瓷器的宫廷制作。大体上讲,康、雍、乾三代的珐琅彩瓷器都具有鲜明的特点,非常明晰地反映了珐琅彩瓷器 在中国的兴起、发展到式微的过程。

2、细致秀雅 瓷中极品

康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎,所以必须用黄、胭脂红等作地子,然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色 绘画的问题,并有了更细腻多样的国产珐琅颜料,造型雅致,构图清丽,极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色发展到十几种,并明显受西方“洛可可”艺术风格的影 响,器物造型多种多样,纹饰构图繁复华美,绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的共同点就是工艺极其精致,颜色沉着鲜亮,造型规整疏朗。

珐琅彩瓷器在短短的百余年内经历了创造但不完美的康熙时期,完美但数量极少的雍正时期,尚未发挥便失宠的乾隆时期三个阶段。感慨着历史是由当权者个人情绪操纵的同时,更清醒地认识到珐琅彩瓷器的珍贵,特别是鼎盛的雍正时期所呈现的美轮美奂。

3、瓷中极品 瓷润工细

珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳亮丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。

珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了 很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华所在,画工并非一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的 专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平、最高的工艺水准。

珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子,而绘画却有它独特的一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢 画的画稿。据记载,从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多,其中最为著名的有王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、 沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上,形神兼备,各具不同的风采。

4、珐琅异彩 洋为中用

珐琅彩瓷最突出的特点,是绘画时是什么颜色,烧出来仍是什么颜色。施彩虽较薄,但看起来却有凹凸不平的立体感,绘画层次鲜明,色彩瑰丽,精美异常。 它采用中国画的章法布局,勾勒填色、没骨敷彩,并利用画面中的空白,配以书法隽秀的题诗;诗的引首、句后还加以朱砂印章,成为集瓷、画、诗、书、印于一身 的高雅艺术品。珐琅彩瓷的用料,在康熙时期以进口珐琅料为主,雍正六年以后,随着宫中自炼珐琅料成功后,珐琅彩瓷以其洁白细腻的胎质、莹润如玉的釉面、明 快艳丽的色调,以及精湛绝伦的绘画技巧,成为紫禁城内皇帝、后妃们赏玩的御用瓷,在清宫内独领风骚近百年,乾隆皇帝由此赐御旨庶民弗得一窥。

珐琅彩瓷由于烧制成本昂贵,仅以康、雍、乾三朝为限。珐琅彩瓷器胎白釉润,色调明快,其精湛程度远非其他瓷器所能比。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案,施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。

雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。

枢府瓷有官字底款吗?

有官字底款,但不是所有枢府瓷都有。因为枢府瓷产于明清两代,此时期的中国政治文化十分强调权威与礼仪,因此很多官办制造的瓷器上都印有“官”字。但是枢府瓷虽是官窑瓷器之一,但并非全部都带有官字底款的,部分枢府瓷器没有“官”字款,而是采用其他的制作标识。这些标识有“印”、“记”等。另外,因为枢府瓷品相优良,因此收藏价值较高,有些不法商家也会冒充枢府瓷,使用虚假的官字款式进行制造。因此购买枢府瓷时,除了要了解款式之外,还要注意鉴别真伪。

元明清瓷器鉴定口诀?

器形纹饰元明分,蕉叶元独明空芯。

卷草元繁明稀疏,莲瓣元分明联姻。

元纹层多明却少,浪涛元粗明较均。

元代卷草单线绘,明代卷草单双伸。

元画牡丹厚又肥,明画牡丹瘦又均。

元画扁菊一层瓣,明画扁菊两层分。

葫芦叶子用百花,明代葫芦不像真。

元代龙爪三四五,明代龙爪五见真。

元用瓶件曲线美,胸大腹大五块拼。

根部外闪体修长,明代不闪色料晕。

明代也是五块对,曲线不明论假真。

瓷器鉴定蔡礼君?

蔡礼君是中国著名的瓷器鉴定专家之一,他长期从事瓷器鉴定工作,具有丰富的经验和深厚的学术背景。以下是他的一些鉴定方法和技巧:

1. 观察整体:在进行瓷器鉴定时,首先要观察瓷器的整体,包括外形、大小、形状和纹饰等,了解其特点和历史背景。

2. 寻找标志:瓷器上的款识、纹饰、颜色和材质等都是研究其年代、地区和制作工艺的重要依据,鉴定师需要仔细寻找这些标志,并加以分析比较。

3. 考虑保存状态:瓷器的保存状态也会对鉴定结果产生影响,因此鉴定师需要考虑到其保存情况,如是否有修补过、是否有裂纹等。

4. 参考资料:瓷器鉴定需要广泛地查阅相关文献和资料,包括书籍、博物馆藏品、拍卖成交记录等,以便更好地理解和判断瓷器的实际价值和历史背景。

需要注意的是,瓷器鉴定是一项很专业的工作,需要具备丰富的知识和经验。如果您对某件瓷器的价值和历史背景产生了兴趣,最好咨询专业的鉴定师或者博物馆工作人员,并提供尽可能多的相关信息和资料。