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传统方法鉴定瓷器年代的科学性

瓷器是我国古代的伟大发明之一,对人类文明史作出了杰出贡献。

文物鉴定是一门科学,是研究与揭示历史文物特征、掌握其发展规律,达到正确断代目的科学。然而长期以来,未能对其进行科学的总结,使其停留在“只能意会,不能言传”的感性认识阶段而缺乏理论化。

文物鉴定是文物研究不可缺少的一项重要工作。我国是世界上历史悠久的文明古国之一,保留至今的历史文物十分丰富,埋藏在地下的文物更是不计其数,这些珍贵的文物在人类社会发展的文化史上占有极其重要的地位。因此,对文物进行研究、鉴定、保存,具有重要意义。

陶瓷是中国文化发展的重要组成部分和载体,也是中国文物的重要组成部分,瓷器鉴定当然也是文物鉴定的重要组成部分。瓷器鉴定是一门科学,就要用科学的态度来对待它,弄清这一点是非常重要的。然而,长期以来由于种种原因,认为鉴定是不科学的、最多只能是一种经验、没有什么理论根据而加以否定。

瓷器是人类社会发展的历史文化遗物,讲瓷器鉴定实际上就是讲瓷器的时代特征。然而由于时代的原因,瓷器特征也就不同。不同的时代产生不同特征的瓷器,这就是我们鉴定瓷器年代的科学根据。

瓷器鉴定主要包括两个方面的内容,一是鉴定瓷器的年代即烧造的时代,二是鉴定瓷器的窑口即烧造的地点。

瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器的发展的基础。瓷器年代的确定,为断代研究创造了条件;瓷器窑口的划分,对研究瓷器烧造区域的分布以及烧瓷技术的品质与工艺水平、各地区瓷窑相互关系与它们之间的影响以及区别,提供了科学依据。

研究瓷器发展史,这两者是相辅相成缺一不可的整体。

然而明、清瓷器的鉴定就不同了,因为明、清时期已经形成以江西景德镇为全国的瓷器烧造中心,除少数地方窑外,绝大多数为景德镇的产品。所以明、清瓷器不存在产地的划分,而只是一个时代的鉴定。

关于瓷器鉴定的年代依据,宋以前的瓷器与明、清以后的瓷器是不一样的。

宋代以前瓷器的年代依据,主要是根据墓葬,特别是具有确凿纪年墓葬出土的瓷器,鉴定家把它作为断代的标准器。考古资料证明,什么时代的墓葬与该墓出土的瓷器年代是相一致的,学者们通过对大量带纪年墓出土的瓷器,进行科学地排比,找出各个时代瓷器在造型、质地、釉色、纹饰等方面所具有的不同特征,并以此作为鉴定宋代以前瓷器的科学依据。

明、清时代的瓷器鉴定,因其墓葬很少,特别是带纪年的墓葬就更不多见,出土瓷器亦少,而不能作为我们断代的依据。所以明、清瓷器鉴定年代的依据是从明、清带年款的官窑瓷器如“大明宣德年制”、“大明成化年制”等排比出来的。然后将带年款瓷器的造型特征、胎釉及纹饰风格作为标准并用以解决不带年款的官窑与民窑瓷器的断代问题,同时,根据这些带年款瓷器的造型、胎、釉及纹饰特征,反过来又可解决这一些伪款瓷器的问题。

因此,对宋以前瓷器窑口的断定,必须对其烧窑遗址进行发掘,而对窑址年代的确定必须与带纪年墓出土瓷器相对照。

元代瓷器是在宋代瓷器的基础上发展起来的。元代瓷窑在南方除江西景德镇、浙江的龙泉窑外,在全国范围内尤其在北方地区仍有一些瓷窑还在烧造。

因此,元代瓷器鉴定也还有一个产地问题,元代瓷器带年款的很少,但也有一些带年款值得注意的,如著名的元“至正十一年”铭的青花双耳大瓶,经过对它的排比研究就解决了一大批元代青花瓷器的断代问题。因此关于元代瓷器鉴定,具有介于宋与明之间过渡性质。

古代瓷器是历史的产物,每种瓷器都必然打上其时代烙印。

犹如一部文学作品一样,有它产生的时代背景,因此必须从作品的内容去分析。古代瓷器不是以文字内容来表现,而是以它的造型、纹饰、烧造方法、胎釉特征以及年款等方面表现出来的,所以鉴定一件瓷器的所属窑口与时代,也必须从这些方面去分析、研究,才能得出科学的、符合实际的结论。

瓷器既是一种艺术品,又是一种实用品,一般称之为“工艺美术品”。这就决定瓷器鉴定的一个基本内涵。既要从它的艺术角度去分析,又要从它的烧造工艺来研究,论其艺术包括造型与纹饰;烧造工艺包括制瓷的原料既烧成后的胎、釉特征以及烧造方法。

1、瓷器的造型是我们断代的主要依据。

因为造型最具时代特征,什么时代有什么样的造型,没有什么样的造型;一类器物什么时间开始出现的,什么时间消失的以及它在其间经历了什么样的变化过程,往往是我们鉴定时代一种可靠的方法。因此,古代瓷器的造型演变是有规律的,找出它们变化规律和时代特征,就能达到科学鉴定的目的。

2、瓷器的纹饰题材与装饰风格。随着时代的不同与时尚的变化,而形成复杂多变的时代特征,这常常被鉴定家们作为断代的可靠依据。

3、烧造方法。我国烧瓷技术的发展,是从低级向高级不断发展与提高的。因为各个时代在原料加工、器物成型、烧窑等技术上的不同,就给瓷器留下了不同的工艺痕迹。

因此,烧造方法是导致瓷器具有不同特征及其变化的根本原因。掌握各时代不同的烧瓷方法,也是我们用以断代的重要依据。

4、瓷器的胎、釉、彩绘特征。由于各地、各个时期的制瓷原料是不同的,瓷器烧成后在胎、釉、彩等特征上也就不一样,这也是我们用以区分不同时代瓷器的重要方法。

5、瓷器年代的鉴定除了上述从瓷器的艺术与烧造工艺进行鉴定外,还有一个就是瓷器上的“年款”,特别是明、清瓷器。带年款的瓷器与纪年墓出土的瓷器,则是排比研究的标准器,为鉴定中判断窑口与断代起着极为重要的作用。

上述古代瓷器所表现出来的五个时代依据。

虽然是相互制约的整体,但由于各个时代瓷器的不同而有所偏重,如隋代以前的瓷器鉴定的重点是造型;唐、宋瓷器鉴定的重点是烧造方法;明、清瓷器更多偏重于胎、釉、彩的特征与款识。

文物鉴定是文物研究的基础。过去社会遗留下来而传世至今或经过发掘出土的文物,都应当称之为历史文物;它们的历史价值与艺术价值是不相同的,要根据它们在历史上的作用以及研究的价值,对它们进行鉴定与研究并加以区别。

鉴定文物除了鉴定它的历史与艺术价值外,还有一个鉴定真、伪的问题。随着时代的推移,“假古董”的大量出现,鉴定文物的真伪就显得格外重要了。

陶瓷鉴定学研究,是一门艰辛的学问。尤其是进入现代社会,一些利欲熏心者,不惜引进现代技术,仿制伪造陶瓷,混淆视听、牟取暴利,给陶瓷鉴定带来了新的研究课题。

这需要我们认真对待,除了对过去传统的鉴定方法进行科学的总结外,还要引进新的科学性检测手段,以解决当前所出现的新问题。正如中医用“望、闻、问、切”的诊断方法、西医用CT和磁共振的诊断的方法一样,手段不同,目标一致。文物鉴定工作也一样,传统方法结合现代科技手段进行鉴定,可以说是将来文物鉴定的一个必然趋势。

将来博物馆的藏品以及拍卖会上出现的文物,经过专家鉴定和仪器检测,才能称之为科学的鉴定。

哪款陶瓷的性价比较高呢?

03/01 性价比?好吧,那只能看一个指标了,那就是该款表的跑分与同价位其它表的平均分之比。不过一般高级手表是不讨论性价比的。比如,劳力士的陶瓷表圈的某些款式,跑分不一定高,却偏偏是市场追捧的对象。另外,香奈儿的J12等很难说性价比高,但是毕竟是香奈儿的标志性产品,卖得相当不错。

真要说性价比,那要看斯沃琪集团旗下的品牌,比如,雷达,欧米茄和雅克德罗,还有宝珀。其中,宝珀的五十噚陶瓷款我认为是非常漂亮的,呃,性价比嘛,人家这个级别的品牌还在乎性价比?

雅克德罗(Jaquet Droz)2018年推出的镂空One腕表,标志着这款经典作品在风格上产生重要变化:这是大秒针腕表首次摒弃表盘,取而代之的是通透轻盈的开放式表盘(视同镂空)设计,令大秒针腕表的精巧结构与复杂机芯显露无遗。表壳直径41.5毫米,黑色“NAC”涂层赋予其现代有力的阳刚气魄。表壳的边角经过缎面打磨,表壳侧面抛光(复合打磨),“玻璃盒”式双层合成蓝宝石水镜片。

玩家角度观察,手表首先是用来戴的,其次才是用来收藏的。既然是戴,就难免磨损。磨损的手表,可以抛光,但是如果抛光次数多了,外形就走样了。按照很多‘二手价值论’者的观点,抛光次数多的手表,就很难谈保值了。爱彼、宇舶等品牌率先提出手表上使用耐磨的陶瓷部件的想法。把最容易磨损的部位换成陶瓷部件,而且可以更换。欧米茄推出超霸系列月之暗面表款,亮度之一是表壳采用了单体陶瓷(Mono-Cock)。就是说,整个表壳是由一块陶瓷加工出来的。以往的陶瓷表壳疑似钢筋骨架结构。不仅如此,欧米茄的单体陶瓷还可以进行像金属表面一样的打磨——拉丝+抛光。这种修饰工艺在手表上具有很高的观赏价值。腕表都发测评系统对这种拉丝+抛光(复合打磨)的工艺加分。测评的结果是发现并传播手表的价值而不是简简单单的品牌崇拜。

如何鉴定567瓷器真假?

陶瓷的收藏分几类,各自特点分明——“老窑瓷”难得,“明清瓷”持续热,晚清民国瓷海量。近期,市面上悄悄掀起一个新的热点——“当代新官窑”567瓷。

亮点:满满年代感

陶瓷鉴定专家告诉记者,567瓷”指的是上世纪50年代、60年代、70年代国营瓷厂生产的瓷器。那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂主要有红星、宇宙、为民、艺术、建国、人民、红旗、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光,这14家国营瓷厂使用统一的底款。此外,轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器,也被划分到“567瓷”里面。

“在我看来,567瓷是中国当代陶瓷史上的一个巅峰,烧造的水平可以说是极高了。”李卫国说,“上世纪50年代国营厂成立时,集合了很多民国的老工匠,用彩和画法也都是民国风格。国营厂不仅不缺人才,资金也很充裕,成立了设计组、质检组、流水线,有这样的条件做基础,烧出来的瓷自然不差。”

“上世纪50年代、60年代的瓷器大多是手拉坯,到了上世纪70年代,由于生活用瓷需求量大,大部分采用注浆工艺,质量就开始出现下滑。到了上世纪80年代,国营瓷厂纷纷倒闭或改制成私企,红色官窑画上了句号。567瓷的存量只减不增,加上上世纪90年代初期出现了气烧窑,这类瓷器没有煤烧的油润、浑厚,和567瓷无法相比。。

行情:收藏渐热仿品渐多

567瓷是最近两三年火起来的。567瓷很多人见过、用过,画风有年代感,让人有贴近感。此外,相较于存世量少、鉴定难度大的老窑瓷来说,收藏567瓷更容易入门。

收藏家王文中就收藏了一批567瓷。他向记者展示了他收藏的红楼梦题材棒槌瓶、“文革”时期瓷板画《老书记》和《冬梅雀跃》、景德镇薄胎宫灯。“最值得一提的是这个宫灯,很薄,丝毫不妨碍灯光照明,体现了新中国的瓷器制造水平。”

王文中告诉记者,过去几块钱的567瓷,如今都几百元。那些上拍卖会的,有名头的,几十万几百万的都有。“不过好的567瓷还是不好找,市场上基本没有,大部分都在藏家手里,市面上从国外回流的比较多,都是从当时的友谊商店、文物商店流出去的,此外法国和东南亚市场存量倒是比较大。”

收藏热度提升,市面上的仿品也就应运而生。李卫国告诉记者,现在市场上已经出现了仿造和伪造的567瓷,这些仿品和伪造品釉比较薄,胎也薄,手感轻,画工也一般。瓷身的彩也不是当时的彩,不均匀,有露彩现象。“原来的彩都是矿物质原料,这些仿品用的都是化工料,有贼光,还是比较容易辨认的,藏家们要擦亮眼睛。”

娱乐圈里哪些明星家世显赫?

娱乐圈哪些明星家世显赫,令人深感意外?我觉着83版《射雕英雄传》杨盼盼算一个吧。

再有就是“上译”公主刘广宁,刘广宁小时候还被影星胡蝶抱过,登门造访的都是京剧大师梅兰芳这种级别的贵客。

今天小编给大家盘点几位低调而奢华的明星,他们有着怎样不为人知的家世背景?

一、83版《射雕英雄传》穆念慈,杨盼盼奇特的人生

83《射雕》剧中,杨康是王公贵胄,穆念慈是寒门孤女,但现实生活中是反的。

苗侨伟十七岁那年父亲身患癌症,不得已辍学,当了三年木匠,但杨盼盼却是官宦千金。

杨盼盼在中国影视圈是个奇怪的存在。

原本我一直以为她跟师兄惠天赐一样,自小在京剧班过着孤苦伶仃的非人生活,每天一睁开眼就被别人打。

2012年秋天,惠天赐去世前接到的最后一部片约是杨盼盼打来的电话,由她监制的《六个陌生人》,那个时间段只有这个小师妹还惦记着这位落魄潦倒的师哥。

惠天赐系满族,正黄旗,老姓叶赫那拉,祖上是山东名门望族。曾有人推测惠家与慈禧的父亲惠征沾亲带故,这一说法没有得到惠英红的证实,但惠家当年确实富甲一方。

现如今上海一家医院的别墅群原来是惠家的。举家迁至香江时,一家人仍过着锦衣玉食的生活,三岁的惠天赐和上面三位哥哥每人身边配备五、六个保姆。后来爸爸的钱被人骗光,不得已将他卖到戏班。惠天赐某次喝醉,哭着对妹妹说道:“为什么当年被送走的人是我?每天一睁开眼就被师傅打!”

这个京剧科班叫春秋戏剧学校,林正英、罗家英、萧芳芳、陈宝珠都出自这里。许多学生身世都很可怜,比如尊龙,是捡来的孩子,至今不知生身父母是谁。但杨盼盼不一样,她可是身娇肉嫩的富家千金。

杨盼盼的外祖父、外祖母都是民国时期的风云人物。

杨盼盼的外祖父魏道明1919年二十岁赴法国留学,1925年二十六岁获巴黎大学法学博士学位,是中国第一位留法博士。在校期间,他与名媛郑毓秀结为伉俪,毕业后,二人回到上海在法租界开办律师事务所。1927年,二十八岁的魏道明出任南京政府司法部主任秘书,1930年升职南京市市长,时年三十一岁!1931年“九·一八事变”之后,魏道明出访欧洲各国,四处发表演说,揭露日本侵略东北罪行始末,为抗战宣传做出了正面积极的贡献。

1941年,魏道明被委任为中国驻法国大使,但他并没有履新,而是接替胡适出任驻美大使。在任期间,魏道明签署了著名的《中美新约》,废止美国在华“治外法权”,令国人扬眉吐气。

而杨盼盼的外祖母郑毓秀更是传奇,文武双全,曾被誉为民国第一女刺客。

1891年3月20日,郑毓秀出生于广东省新安县西乡屋下村,即如今的深圳宝安区西乡。

她的父亲是户部高官,家境十分富有。1905年,十四岁的郑毓秀东渡日本留学,经廖仲凯举荐加入同盟会。1911年,二十岁的郑毓秀协同京津同盟会分会的同志,一同参与策划刺杀袁世凯行动,后计划有变,行刺目标改为良弼,最后刺杀成功!一时间名声远播。

1925年,她与丈夫魏道明在巴黎大学同时被授予法学博士学位,不仅是中国第一位女法学博士,还是中国第一位女博士,后来成为中国第一位女律师。

1926年,爱国志士杨杏佛遭逮捕之后,郑毓秀挺身而出,为杨担任辩护律师。法庭上,郑毓秀凭着出色的才智,侃侃而谈洋洋洒洒据理力争,最后杨杏佛被当庭无罪释放。

而杨盼盼的妈妈则是与周旋同时代的大上海女明星,艺名“古寒”,活跃于当时的话剧舞台,代表作是1941年电影《龙潭虎穴》。

古寒姑娘不靠祖荫,自食其力,流自己的汗、吃自己的饭,她不仅严于律己,对待女儿杨盼盼亦是相当“刻薄”。女儿四岁起送她学武,六岁送她进京剧班,杨盼盼吃尽苦头,却也有苦尽甘来的一天。长大成人后,她成为受人尊重的功夫明星!

二、高干子女胡茵梦

李大师生前几乎骂了前妻一辈子。2003年4月21日胡茵梦生日,李大师罕见现身,亲手捧上一束五十朵玫瑰,转身就在《鲁豫有约》里讲胡茵梦坏话,“哈哈,她还挺感动呢,其实我在嘲讽她已经五十岁了!”

不知什么仇什么怨?

事实上二人的婚姻李大师算是高攀,胡茵梦实乃下嫁。

在老李经手的“不计其数”的女人当中,胡茵梦家世是最好的。

胡茵梦长相甜美、气质超凡脱俗,1971年,当她从辅仁大学德语系肄业时,男生们仰天长叹——“从此辅大没有春天。”

胡茵梦的父亲胡赓年很有些来历,原本也是一满清遗少,老姓瓜尔佳氏,后来成为民国政坛一颗耀眼的新星。

(注:胡赓年抱着才出生七天的胡茵梦)

胡赓年1907年4月22日出生于沈阳,幼时家境十分富有,他才出生两个月父亲亡故,两岁时,母亲由于一些家庭琐事与人置气,吞下鸦片自杀身亡。

从此胡赓年过继给远房表舅臧式毅抚养,熟悉近代史的朋友都知道这个臧式毅原本是张学良麾下参谋,张作霖皇姑屯被炸身亡时,是臧式毅与刘尚清进言“秘不发丧”,但数年后,臧式毅卖身投敌、沦为伪满四大汉奸之一,这令胡赓年十分愤慨!

虽然表舅对自己有养育之恩,一路供他念完小学初中,后来留学日本就读早稻田大学、东京帝国大学,但爱憎分明的胡赓年还是以民族大义为重,荣华富贵不要了,连夜奋笔疾书,向前来东北视察的李顿调查团呈文,揭露溥仪傀儡政权的真相!

随后胡赓年毅然出走东北,投身抗战阵营,因揭批表舅有功,一上来就被任命为中央陆军军官学校教官。真是圈子决定人生。

至1945年光复,胡赓年衣锦还乡,升任沈阳市市长、旅顺市市长等职。等于老蒋将原来臧式毅的地盘儿赏给了这个表外甥。

而这个时间段李大师的父亲还在长春营城子煤矿担任总管,已经是老爷子的高光时刻了。

三、爸爸是船王,就给他留下了一把雕花椅子

1949年1月27日晚六点,大批高官阔太拿着用金条换来的船票,于上海港挤上一艘早已客满的轮船——太平号。由于超载及未开航行灯,当晚于舟山群岛一带海域撞上荣毅仁哥哥荣鸿元的“建元轮”。船上1000余名乘客仅幸存73人,余下全部葬身大海,这起海难被称为“中国版泰坦尼克”。

死难者中名人不计其数,有袁世凯的孙子袁家艺、神探李昌钰父亲、女富商龚如心的父亲等。

这位倒霉的船商叫蔡天铎,他生了个儿子,叫蔡康永。

蔡天铎败就败在太重感情,先前一位朋友摸上门来,说自家保险公司没有生意求关照,于是蔡天铎推掉许多外国保险公司,将好处给了朋友。结果船出了事,这位损友第一时间宣布倒闭,你蔡天铎自负盈亏好了。

蔡康永至今仍能记得各路债主打上门来、父亲尴尬万分的惨状。

金山一般的万贯家产,到了蔡康永这一辈,只留给他一把雕花木椅。

好在这位爸爸历经如此惨境,并不改凌云之志,心若在,梦就在,奋发图强,后来成为名震宝岛的大律师!还能有钱供自己儿子出国留学,就读加州大学洛杉矶影视分校,还拿了个硕士,也叫结局圆满。

四、“上译”刘广宁,外交官家中的小公主

刘广宁在“上译”有个外号,叫“小笨媳妇”。

大家伙儿都说,这人什么都好,就是动手能力太差。

心灵手巧的邱老师会打家具,沙发立柜做得那叫一个地道,做小工艺品也不在话下。

有段时间上海时髦用水晶玻璃丝编各种小工艺品,邱老师就自己编了一个蝴蝶,刚编到一半,路过办公室门口的刘广宁羡慕不已,就用剪刀剪了一段,自己回去也打算编一个。

结果邱老师发现后急得直拍大腿——“这个小笨媳妇啊,你剪走一段,我怎么编啊,蝴蝶报废了。”

刘广宁在生活方面确实有点小白,因为她幼年基本过着饭来张口、衣来伸手的生活,身边保姆三、四个那种。

他的祖父刘崇杰是民国时期著名的外交官,1906年二十六岁毕业于早稻田大学,曾任驻日使馆一等参赞、驻德大使、奥地利公使、国民政府外交部常务次长等职。才刚我们提到的胡茵梦父亲胡赓年向“国际联盟李顿调查团”呈文爆料日军罪行,刘崇杰与顾维钧就是这个调查团成员之一。

爷爷位高权重,家中自是“贵宾盈门庭似市”,比如胡蝶、梅兰芳、马连良等文艺界人士,基本常来常往。

(注:刘广宁的爷爷奶奶在欧洲以公使身份接待访欧梅兰芳、胡蝶)

刘广宁幼年时代曾被胡蝶抱过,十五岁那年,梅兰芳、马连良不仅赠给刘广宁个人小照,还在照片背面亲笔题词,鼓励这个小姑娘好好学习。

生长在这样艺术氛围浓厚的家庭里,刘广宁自是一颗玲珑剔透心,长大之后能配出《叶塞妮亚》贵族小姐路易莎那娇滴滴的、“天使拨动琴弦的声音”也就不足为奇了。

(全文完)

宋代建窑有白胎吗?

宋代建窑有白胎吗?

大家好、我是小开收藏,我的回答是:没有;建窑作为宋代的一大窑口之一,而我们现在常见的就是建窑兔毫盏了;在宋代时期建窑非常的受达官贵人皇亲国戚的青睐;而建窑采用和田页岩白玉掏膛作胎,制作出建窑风格的精品瓷器,是瓷器家族里的一个新品种--玉胎瓷。

建窑主要以盏、碗、盘、碟为主,兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等,在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世,据目前来说建窑是没有白胎的。

宋代是建窑的发展时期,以烧黑釉器而著称。兔毫斑、鹧鸪斑、曜变等釉色的名品就出在这里,以茶盏为多 。

在建窑黑釉盏盛名的影响下,各地的仿烧者甚多,除福建本省的南至福清市,北至武夷山以北的几十处瓷窑之外,还有江西的吉州窑,四川、山西、陕西、河北、河南等地都有仿烧的,形成了以建窑为首的建窑系。

建窑的黑釉属于结晶釉的范畴,含铁量高达8% 以上。在1300多度的高温熔烧过程中,窑温的变化,使釉面产生奇特的花纹。

由于宋代斗茶风尚盛行,而主烧适宜为斗茶的黑釉茶盏,亦称建盏,以水吉镇窑制品为最,北宋后期曾为宫廷烧制斗茶使用的黑釉盏,并于器底刻"进盏"、"供御"字样。建阳窑产品使用含铁高的原料做胎,因而胎色深黑坚硬,有"铁胎"之俗称,或名乌泥窑、黑建、乌泥建等。盏内外均施黑釉,外壁釉不到底,露黑色胎。

建窑特征

1.胎体厚重坚致,胎色紫黑。

2.釉色黑而润泽,器内外施釉,底部露胎,釉汁垂流厚挂。釉面呈现褐黄色,银灰色和褐蓝色。其流淌下垂的兔毫纹,呈现着浓淡深浅、曲曲弯弯不规则的宛如西北黄土高原的丘壑,呈色上浓下淡,在太阳光下,其黑色釉面闪烁着金红色的光点。

3.建窑器物以碗盏为多。其造型口大足小,形如漏斗,有敞口和合口两种,以敞口为多。底为浅玉环圈足,有旋坯纹。有的器物底足刻有"进王戋 "、"供御"铭文,为朝廷贡品。