清代瓷器真伪鉴别鉴定，清代釉里红瓷器真假怎么辨别？

清代釉里红的烧制，经康熙、雍正、干隆三朝的高度发展，至嘉庆朝已经趋向停滞保守的状态，烧造数量明显减少。

嘉庆初期，因干隆皇帝为太上皇，故一切因循旧制，包括瓷器的生产，且有些瓷器还署干隆款，故其制作方式与前朝无大的差别。

随着清朝步入中期，一方面嘉庆皇帝崇尚节俭．另一方面，清王朝在各方面也不如以前。

官窑瓷器方面，随着唐英的离去，御窑厂取消督陶官的制度，改由地方监管，故瓷器烧造不仅花色品种减少，而且烧造质量也大不如前。

此时的青花瓷时有晕散现象，釉里红呈色不太鲜艳，泛灰暗。

青花釉里红器的胎体渐糙，施釉稀薄，釉色变暗，与干隆时期呈亮青釉是无法比拟的。

光绪青花釉里红器型品种有盘、碗、杯子、碟、瓶、鼻烟壶等。

胎质与青花一样具有精粗之分．精者胎质细腻，粗者多为大件，胎体不细。

釉亦有好坏之别，好者釉质青亮如蟹壳，差者釉面干涩无光。

光绪青花发色有两种，一种为深浓，一种为洋蓝泛紫。

釉里红发色纯正艳丽，亦有暗淡不清之作。

纹饰有龙、凤、海水、花卉、树木、人物、动物等。

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清代瓷器真伪鉴别鉴定（清代釉里红瓷器真假怎么辨别）

清代瓷器回纹特征？

回纹特征饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。

早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。

晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

艺术价值康雍乾谁更胜一筹？

如何鉴别康熙瓷？艺术价值康雍乾谁更胜一筹？

瓷器的鉴定是一个综合学科，首先我们要了解康熙时期的历史背景。在历史上，江西处于南明抗清斗争的拉锯地带，景德镇制瓷业受战乱影响，一直到清康熙十年，景德镇才有奉旨造祭祀用瓷的记载。康熙十三年，三藩之乱景德镇制瓷业再受破坏。在康熙十九年和四十四年，朝廷先后派督窑官赴景德镇督办窑务。比较有名的督窑官有臧应选、郎廷极等。

康熙瓷器的器形古朴浑厚，胎质坚细修胎规整，有糯米胎之称。釉面光滑细腻，胎釉结合紧密。釉面颜色从青白到粉白再到硬青。青花色调深沉紧贴胎骨的感觉。

我个人认为清三代艺术价值最大的应该属雍正。雍正皇帝政治手段严酷，对瓷器制作的要求也极为苛刻，甚至感觉变态的严格要求。雍正时期的瓷器制作工艺之考究，工艺之精良是清代瓷器的最高峰。

清代茶杯的底足特征？

清初的时期，瓷器的底足经常出现“旋痕”和“挑刀痕”，这种修足痕迹就是明代末期到清代初期的一种瓷器特征。到了清代康熙的时候，发现瓷器的底足处，经常会有规律不一的“棕眼”出现。康熙时期的瓷器底足出现棕眼，从棕眼处，可以观察到瓷器的胎体。而到后来，一些仿制康熙的瓷器，为了仿制底足特征，也出现了“棕眼”，但是，仿制的棕眼在观察后发现，这种棕眼比较大、比较潜浮而且从棕眼处根本观察不到瓷器的胎体。这类的仿制品在清末民国时期频繁的出现，只要掌握康熙瓷器底足的特征，就很容易识别新伪了。

在清代道光时期出品的一种比较有名气的瓷器，叫“钧红”也就是窑变一类的瓷器。这种瓷器通过观察底足，发现有许多参差不齐的“狼牙”形状，是那种瓷器的特征。由于那种瓷器的釉水非常的肥厚，所以瓷器烧好以后，瓷器的釉水流到垫烧物上，发生了连粘，这就需要人工的敲击使其分开，所以形成狼牙般的底足。有的人也管这种底足称之为“敲底”。元明时期的瓷器由于胎土中含铁的成分多，瓷器烧成以后，这种含铁的物质在瓷器的底足形成沉淀，经过氧化后就会出现红色的痕迹，这就是所说的“火石红”也有人称其

为“窑红”。后来有的人为了仿制元明瓷器的这种火石红，在瓷器的底足处用一种颜料进行涂抹，以作伪。不过这种人工作伪的火石红颜色浮于瓷器底足的表面，而且颜色发黄。

明代无论早期还是中期都是斜削尖足和平足为主流,即使有类似泥鳅背的修足胎体也不大相同很好区分,到末期出现泥鳅背时候又因纹饰与清代的区别也比较好区分!

元明清瓷器鉴定口诀？

器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。

卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。

元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。

元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。

元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。

元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。

葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。

元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。

元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。

根部外闪体修长，明代不闪色料晕。

明代也是五块对，曲线不明论假真。