齐兰釉瓷器鉴定,你见过哪些精美的馆藏青花瓷?

青花瓷是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。

齐兰釉瓷器鉴定(你见过哪些精美的馆藏青花瓷)

在所有青花绘制的瓷器中最具艺术魅力还属元青花,元青花的绘画艺术。

元青花精品之所以珍稀,不单因是元代的瓷器,比元代早的、好的瓷器还很多。

青花的研磨细致,胎釉的品质在永乐已经超越元代青花。

元青花精品的珍贵之处在于它的绘画艺术,元青花这特定时期出现的瓷种,把元代的广为流传的元曲、版画等人物故事、插图、纹饰,通过画师使用价比黄金的进口钴料,熟练的结合当时制瓷工艺,完美的、淋漓尽致的如国画般的呈现在瓷器上。

这种特定时期的制瓷工艺及苏料的呈现状态及恰到好处的在绘画中的应用,达到巅峰。

这是前无古人、后无来者的也难以逾越的艺术成就。

元代以前制瓷工艺的胎釉还未达到元青花所需要的载体。

后朝永宣青花尽管也画工精细,但少了元青花的大气磅礴和洒脱自如。因青花研磨精细,少了元青花的气氛。

相对明空白期的人物纹类器物,画的算洒脱,但少了元青花的大气。

清代青花基本就是工艺图案,没有了画师的自由发挥空间。这类相对最好画,按图样临摹。

到民国相对绘画又放开,多了自由发挥的空间,并带有个人的绘画风格,但多带匠气,没有了元青花的绘画意境。

黑石号沉船出水唐青花

河南博物院展出的唐青花瓷器

扬州出土的唐青花执壶

》》元青花馆藏不少 绘画艺术 品相极美的几件

伊朗国家博物馆藏瑞兽凤纹四系扁壶

此件青花发色浓艳,画工洒脱飘逸。此青花发色是元青花中难得一见之物。

伊朗国家博物馆藏瑞兽缠枝牡丹纹大罐

英国大英博物馆的大威德象耳瓶是不可略过的

日本国立博物馆的这件鱼藻纹青花罐也算代表作

景德镇 中国陶瓷博物馆藏的这件缠枝牡丹纹梅瓶画工、发色也算上乘。

南京博物馆藏 萧何月下追韩信梅瓶 经典之作。

高安博物馆藏 元青花云龙纹辅首盖罐

河北博物馆元青花梅瓶,这件也是很有代表性器物。

元青花人物纹八大罐那也件件精美

元青花的精美之物相对还是很多的,不一一列举。

》》明代永宣青花也不乏经典,但缺少了元青花的大气磅礴。

故宫馆藏永乐青花精品

故宫馆藏宣德青花精品

》》明代空白期的青花独树一帜,青花人物绘画飘逸洒脱,也算极好。

故宫藏 景泰青花人物纹罐

故宫藏 人物纹梅瓶

》》成化期胎釉的精细达到巅峰,多以斗彩、五彩、单色釉精品多

单色青花瓷在成化也不少。

故宫馆藏 成化青花

后朝青花瓷在绘画艺术上再难以和以上时期青花媲美。

明代晚期相对胎粗,画凌乱。

清代青花多按样临摹,只能说是好的工艺品。

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如何鉴别钧瓷的好坏?

胎骨坚如铁,铜红釉器也。

叩之出铁声,紫褐浅灰结。

二次烧为绝,蓝青白如雪。

变化万色云,曲流为特写。

釉淌补裂纹,蚯蚓曲爬也。

玛瑙掺釉中,万花的世界。

注解

钧窑几个朝代都烧,要找宋代的就要注意鉴别,

看宋代的各种特点,用三四十倍放大镜看,

釉流淌有旋涡,有蚯蚓走泥纹,窑变万千像万花筒,釉中含铜。

钧瓷宋元明清烧,代代不同各有招。

宋钧胎釉为最好,元差清细神韵孬。

元钧胎粗又含砂,清钧细制胎又糙。

注解

钓瓷在历史上几乎没间断过,

但是人们追求的是宋代的钧瓷精品,是很少,

而元钧和清代钧窑是有区别的,如果分代是可以分的。

如:宋钧釉好、胎好,元钧粗糙,清钧过细,

但釉面及瓷器的神韵是不够的。

宋钧

钧窑常常带斑红,高温釉中含有。

红斑蓝釉有过渡,蚯蚓走泥纹路行。

蟹甲青斑胎泥细,高岭土久亿年成。

注解

钧窑红斑是釉中含铜所出现的,红斑和其他釉色交接处有一过渡的是宋代的。

元代的过渡差一些。

有蚯蚓走泥纹,有蟹甲绿,足有满釉的少,胎质有泥质成为宋产。

砂质的为元代的。

应该说,钧瓷和景德镇瓷用的高岭土瓷胎是有区别的,和其他窑口用料也不一样。

颜色釉瓷器中的秘密?

下面随小编欣赏一下美轮美奂的单色釉瓷器吧~

黄釉

《通典》注云:“黄者,中和美色,黄承天德,最盛淳美,故以尊色为溢也”。黄釉为历朝帝王所推崇的专属颜色,明清时期对于黄釉瓷器的管理极为严格,无论是祭祀还是礼仪制度,都对黄釉瓷器有明确的规定。

明嘉靖 黄釉仰钟杯高8.1、直径12.2 厘米。侈口,弧腹,仰钟形,圆圈足,通体施黄釉,足跟露胎,底以青花书“大明嘉靖年制”双圈六字双行楷书款。

红釉

红釉是以铜或铁为着色剂的颜色釉,其分为以铜为着色剂的高温红釉和以铁为着色剂的低温红釉。红釉装饰最早可以追溯至唐代长沙窑,元代才开始出现纯然一色的红釉瓷器,至明初永乐宣德时期达到顶峰,如宣德宝石红釉。明中期之后工艺间断,清康熙时,高温铜红釉才在督窑官郎廷极的努力下再次复兴,称“郎窑”。并创烧出了豇豆红釉等多种高温铜红釉品种。

清康熙-雍正 仿宣德宝石红釉僧帽壶高20、长19.3、宽14厘米。阔颈、鼓腹、瘦底、圈足,一侧有流,前伸似鸭嘴状,另一侧有宽带型曲柄,以台阶状曲线构成宽边僧帽式口沿。有圆钮盖,一侧有小圆系,与壶口后部的小圆系相对,可结绳相连以防壶盖滑落,所施红釉乃仿宣德宝石红釉,底以青花书“大明宣德年制”双圈六字双行楷书款。

蓝釉

祭蓝釉是一种含氧化钴在2%左右的高温石灰碱釉,在生坯挂釉后,入窑高温下一次烧成的高温釉。明清时期天坛祭祀使用蓝釉瓷器,月坛祭祀使用月白釉瓷器。

清乾隆 祭蓝釉天球瓶高55.9、宽41.3厘米。天球瓶形,体型硕大,微侈口,粗长颈,圆腹,隐圈足,外壁施祭蓝釉,内壁及外底施白釉。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

白釉

白釉属于高温釉,是选择含铁量较少的瓷土,釉料经过加工,使含铁量降到最少的程度,在洁白的瓷胎上,施以纯净的透明釉,从而烧出白度很高的白釉瓷器。白釉的出现为彩绘与多种色彩的颜色釉瓷器的发展奠定了举足轻重的作用。

明宣德 白釉暗刻缠枝莲纹僧帽壶高19.8厘米。阔颈、鼓腹、瘦底、圈足,一侧有流,前伸似鸭嘴状,另一侧有宽带型曲柄,以台阶状曲线构成宽边僧帽式口沿。通体及足内均施莹润的白釉,腹部暗刻缠枝花卉一周。底刻“大明宣德年制”双圈六字双行楷书款。清康熙 白釉刻云纹马蹄尊高7.3厘米。圆唇,直口,斜曲壁,近底处略收束,隐圈足。通体施白釉,外壁深刻云纹。底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。

影青釉

影青釉是“青白釉”的俗称,釉中含有微量铁(不到1%),在还原焰中烧成,釉色介于青、白二色之间。因青中有白、白中泛青。宋代文献称为“青白”。

清雍正 影青釉刻海水蝠纹碗高5.7、直径11.9厘米。弧壁下敛,底承圈足,通体施影青釉,并以刻划装饰。碗心双圆圈内装饰一对盘旋空中的蝙蝠,外壁装饰九只蝙蝠,中间以三组山石隔开,外壁近足处绘海浪纹,底以青花书“大清雍正年制”双圈六字双行楷书款。

青釉

青釉是一种含铁量在1-3%左右,经过高温还原气氛中烧成,呈现青绿色泽的釉,是中国最早出现的单色釉。青釉可分为梅子青、豆青、冬青、粉青等,颜色的深浅主要与原料含铁成分的多少和烧成气氛有关。

清乾隆 青釉镂空缠枝花卉纹内绘青花六方套瓶高40.5、宽23厘米。六方形,侈口长颈,折肩弧腹,圈足外撇作台阶状,通体施青釉。腹部每面均镂空装饰缠枝牡丹纹,颈部与口部以蕉叶纹、如意云头纹等装饰。透过镂空的外壁,可以看到瓶内有一小瓶,以青花装饰缠枝花卉纹。器底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

色蓝词语解释?

色琴游戏阿泽蓝的“绰号”,也就是简称色蓝,在中国瓷器中也是用来形容颜色。

正值嘉德25周年庆典,本季秋拍好货、重器联台出场。2019年11月20日晚,宫廷瓷器及古董珍玩专场拍卖中,万众瞩目的钧窑天青釉花盆第十四个出场。

传统蓝釉,以天然钴土矿为着色剂,除含氧化钴外,还含有氧化铁和氧化锰。蓝釉最早见于唐三彩中。但这时还是低温蓝釉,只有绮丽之感,缺乏沉着色调。高温蓝釉的出现是在元代。入明以后,特别是在宣德时,蓝釉器物多而质美,被推为宣德瓷器的上品。

元代霁蓝釉成分?

霁蓝釉与霁红釉一样,属高温失透釉,以氧化钴(CoO)为呈色剂。

瓷器釉色名。中国传统制瓷工艺的珍品。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉均称“霁蓝”,一种高温石灰碱釉。其生坯施釉,1280~1300℃高温下一次烧成。