气泡鉴定瓷器讲坛,龙泉窑古瓷气泡鉴别方法?

首先是固定瓷器,将瓷器放置稳定,不要拍摄的时候产生晃动,微小的晃动都有可能影响拍摄效果。

其次是将放大镜放置在瓷器需要拍摄的部位上,用眼睛观察,调整清晰度,达到最清晰为止。

然后是调节观察的同时用手捏住放大镜并扶住瓷器,使得放大镜与瓷器不产生相对的移动。

最后是请另外一个人操作数码相机,调到拍摄近距离物体的那个档位,让相机镜头与放大镜的观测口对接靠拢,并相对静止下来。再虚按快门进行对焦,清晰了就可以按下拍摄了。

一、气泡的成因

气泡,顾名思义是釉中的水分子变来的。

在烧制瓷器时,高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体,当釉层厚时,气态水分子被釉膜包住,释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时,气泡冲破了釉层膜,则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。釉中水分子多则气泡亦多,釉中水分子少则气泡亦少。如果釉中不含水分,则釉下可能没有气泡。

由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同,故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。

二、釉的分类和工艺特点

陶瓷生产水平的高低,很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟,且有很长的历史,施釉有很多配方和不同的工艺方法。

依照釉的熔融性和烧成温度,可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。

按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。有这些工艺特点,所以在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。

在古代常用釉粉撒布法,这是一种干法施釉,其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉,是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽,挥发在制品上而成一种盐釉。

到明朝开始,这些干法施釉不采用了,取而代之的是用釉浆施于器物上,再置于窑中烧成。

这一工艺的改变过程就可以证明釉下气泡的形成是对不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法,必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。

三、对宋元两朝古瓷的鉴定

宋金时期是中国陶瓷发展史上的一个兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多,品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以官、哥、汝、均、定五大名窑为首,相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务,烧制官器,进贡朝廷。釉色极美、玉质感强、瓷品很高、为世人所珍。后仿制者大有人在,费尽全力、欲求逼真、但至今无人仿造成功。

宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多、难度最大。即算明成化、清雍正帝王命“官窑”以官仿官,不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷结果是貌似神离,距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿,虽技术条件改进许多,但配方没有掌握更制造不出成功之作。

五大名窑中有名望的高级精品,最突出的表现在“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术之高超,学会了以假乱真的能耐,若用“气泡鉴定法”去辨别仿品则是很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样,但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方更是今人没法再去挖出来。

我对汝、官、哥、均、定几大窑的瓷品进行了全面的测试(用五十倍放大镜下观察),发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点:釉下没有气泡。凭这一点对宋瓷的标定最有说服力。 (极少数可见气泡,需另作讨论)

总的来讲,鉴定古瓷(指宋代瓷)应全面的比较,有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”,有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大五十倍方可看到。

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡,只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉均釉、明代的“广均”和现代的“仿均”都是充满气泡。达不到“宋均”的特点。

对于元青花也有如此特征。

元青花一般人很少见到,什么是真品,什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多,世人所见又少,给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪。元初沿用宋时的枢府卵白釉,还没有使用透明的青白釉,还不是水釉配方,所以元初的青花瓷器釉下是看不到气泡的。到元代中后期采用了青白釉的水釉配方,所以元中后期的青花瓷器都是釉下有气泡的。

在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特多,当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡已冲破的麻面小坑(也只能在放大五十倍时才见到),这也是它的特征。

四、明清两朝青花或釉里红的鉴别

这两个朝代的青花和釉里红特别多,仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样,唯一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题(这点谁也没发现)。

青花的色泽有的仿得很好,有的还有距离,当色盲和辨色能力稍差时很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。

一点是青花釉是否下沉?下沉入骨且有晕散现象即为真品,若漂浮而无晕散、显得死板则为仿品可能。

另一点是用五十倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡。若青花上浮则青花上全是麻面小坑,看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大,则证明青白釉层厚而肥润。此乃为真品,反之,青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。

即使气泡鉴定很重要,但也该全面分析。我不主张“一点肯定论”,但赞同“一点否定论”。即有一点不对路、值得怀疑的地方就应该否决它,以免“走眼”!

元青花真伪识别的要点

元青花传世品很少,私人能收藏到它也很难得,大多数玩瓷人能亲手把玩一下的机会且不多。因此如何鉴别元青花却是一个十分困难的问题,尤其在高/仿技术很成熟的今天,市场上以假乱真的假货混杂极乱的条件下,无论是专家、行家都会容易“走眼”。过去许多专家们曾作过不少贡献,并提出了一些宝贵的经验可以借鉴,但是这些方法去面对出土文物,仅仅是为了断代,都是可行的。如果对市场来说,在鱼龙混杂、以假乱真的条件下来判别真假则显得无能为力了。

气泡鉴定瓷器讲坛(龙泉窑古瓷气泡鉴别方法)

古玩瓷器用多大倍数的放大镜?

是用100倍以上的放大镜看釉面里的气泡,新瓷器由于是用电或天然气直接烧制,升温很快,而且温度恒定持久,温度起伏波动不大,所以釉内气泡都如痱子一般细小致密,而且没有任何老化衰变的迹象可寻;而老瓷器(一般指民国早期和晚清及其以前的瓷器)由于用煤或劈柴作燃料,烧造过程中需要多次添加燃料维系火力,所以温度升降曲线非常明显,气泡相对个体较大,气泡间的距离也相对很多,并且会有一些气泡开始发黄、发黑衰变变色,年代越久远,气泡衰变的程度会越厉害、越强烈、越众多。

此系微观衰变观测检验鉴定法,相对科学可靠而可信,而且简便易行,直观易辨。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?

感谢“悟空小秘书”邀答。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?

凡是提出这种“断代式”瓷器鉴定问题的,都是深受只适用于“私鉴私藏”范畴而绝对不能用于“公鉴众藏”领域的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”影响和毒害很深之人。

为什么说“传统瓷器宏观特征眼鉴学”只适用于“私鉴私藏”范畴呢?

因为“私鉴私藏”是一种极度自私、极度偏执、极度狭隘、极度随意、极度主观而毫无客观性、公正性、全面性可言的极端利己却不损人的单独个别行为,即使“私鉴”的依据、标准、尺度再奇葩、再荒诞、再无知、在极端也伤害不到他人,伤害不到民族,伤害不到国家。是不是?结论再荒唐,结果再无聊,至多不成交一拍两散而已,对吧?持宝人会因为他以各种理由而不买就会损毁宝贝?不会吧?

可以说是“利己而不损人”的性质使得“传统瓷器宏观特征眼鉴学”还能有那么一点点存在的理由和价值,还可以“装装门面”、“撑撑场面”、“做做局面”。当然,其实“私鉴私藏”也可以完全只凭个人的喜好,无论自己怎么折腾,只要无损于他人,便相安无事,没人理你。

但是,如果把漏洞百出、狭隘邪恶、偏执狂妄的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”公然用于“公鉴众藏”领域的话,那么“传统瓷器宏观特征眼鉴学”非本质、反科学、反规律、纯主观的洪荒魔性就会逐步露出其丑恶、邪恶和罪恶的獠牙与魔爪,给所有当事者带来无可挽回的巨大精神灾难和物质金钱损失。

“传统瓷器宏观特征眼鉴学”怎么就如此罪恶滔天、血债累累了?它有这么邪恶、有这么歹毒、有这么可怕么?其实严格来说,“传统瓷器宏观特征眼鉴学”最多是充当了“刽子手”的角色而已,其错误和罪恶的总根源却是,在错误认知的错误导演下,在错误的场合,针对错误的对象,使用错误的方法,所必然导致的最终错误结果。

应该说是“传统瓷器宏观特征眼鉴学”本身致命的漏洞与缺欠被无知无耻之徒神化为包龙图之公正无私“大铡刀”乱砍乱伐、乱杀无辜所致。

说到底,“公鉴”必用“公器”,而“私器”“公用”又缺乏必要的监督与管控,而历史早已证明“失去监督的权力必然滋生腐败”,本来就极度缺乏公平性、公正性、客观性和真理性属性的狭隘、自私、偏执的“私器”摇身一变成了主宰生杀予夺之大权的“大人”,焉能不宁可错杀一千,绝不放过一个!其结果自然也就成了“除了我的,没有对的”!对不对?

看似说的有点远,但事关“瓷器公鉴”大业,多说一点也是必须的。回到话题。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷?我们主张鉴定所有瓷器都要以“瓷器气泡衰变进度进程比对法”作为纵向瓷器实际年龄甄别尺度,“先纵后横”,完成被鉴物年龄审定后,如果确定是嘉靖本朝器物,然后再做横向评级工作,这时候“传统瓷器宏观特征眼鉴学”就可以派上用场了,因为限制了他的权限范围,强烈抑制住了其短板,此时就可以放心大胆地“扬其长”了。

只要把握住了“年龄”这个关键,就不会犯原则性、根本性、本质性错误,至于等级低高低即使有差异,也不会左右和影响整个鉴定结论正确之大局,两相配合,扬长避短、取长补短、并短成长,直观明了,轻松简单,科学可靠,何乐不为?

我是“以瓷惠(会、慧、汇)友”,对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验,并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流,大家各抒己见、相互切磋、共同进步!感谢各位朋友的捧场关注与点赞!谢谢!

上几件藏品图片,以证上言,以饷瓷友。

放大镜怎么鉴别吹釉法?

第一:放大镜对古陶瓷老化和裂变程度的辨别。现在古玩市场上高仿品可谓是技术精湛,不是一般人能看破的。这些赝品在纹饰、款识、器型等方面几乎可以和真品不相上下。有一方面是不能仿真的,那就是古陶瓷经过多年的风吹日晒的风化效果,在实际环境中的物理、化学反应。致使陶瓷上细微的剥秞现象、开片,只靠肉眼是观察不清楚的。这时古瓷鉴定就必须借助放大镜了。

第二:放大镜能看清陶瓷釉层下的细节。根据古陶瓷烧制的年代不同、施釉烧制工艺也不相同,所以气泡的分布、大小也不尽相同,如气窑烧造的、柴窑和电窑烧造的陶瓷。宋代以前的陶瓷的气泡是难得一见的,特别是汝窑器上的气泡极其罕见。眼里再好的人也无法分清现代电窑、气窑和古代柴窑的分别,不能知道清花是“下沉”还是“上浮”。而放大镜能做到这一点,让古瓷鉴别简单起来。

第三:放大镜能区分胎骨的新老。古陶瓷的秞是衣,而胎是骨,现在最高超的现代仿古者也是模仿不来老瓷器的胎骨的。由于古代和现代对胎泥的制造工艺的不同,是存在差别的。但是单凭肉眼观察秞下不能清晰的观察出。对陶瓷鉴定时其表面观察也是要借助放大镜的。

瓷器的气泡用多少倍的放大镜可以看到?

放大镜倍数需根据具体情况而定。因为瓷器气泡的大小和分布情况不同,所需放大倍数也不同,需要通过实际观察来决定。一般建议使用10倍以上的放大镜,这样可以观察到更细微的细节。此外,还可以用显微镜等更高倍数的放大工具来观察细节更精细的气泡。